穿越时空的体验
——山西采风录（二）



三、完美与遗憾的艺术--云冈石窟

大同在山西的最北边，所以越靠近大同，气候越来越寒冷了。我们好象提前进入了秋天。
在火车上听到有人开玩笑地说大同煤炭多，连水龙头里流出来的都是带有煤灰的水呢！学生们开始担心起饮水和洗澡的问题了！
用煤水洗澡一说当然是有些夸张了，但却很形象地说明了山西煤矿对于生态环境的污染。特别在有“煤都”之称的大同，水资源肯定是最容易受到影响的。

还好，我们住的旅馆条件还可以，至少有二十四小时不断的有水可以供应。只这一点就让我们知足了！

从大同到云冈的中巴上，透过车窗看到的最多的风景就是荒凉的黄色土丘和绵延的黑色煤矿。单调得没有什么生机！窗玻璃是绝不能打开的，一打开就是扑头盖面的灰尘和煤尘。
这就是通往云冈的路吗？我不止一次地产生疑问。
我为大同的地理环境感到叹惜！

终于到达云冈！这个与敦煌莫高窟和洛阳龙门石窟齐名的三大石窟之一！
石窟群东西绵延大约有一公里左右，依山就势，只看见一片风蚀后的石窟搭柱和无数大小不一的石洞。那些曾经光彩夺目的艺术宝藏，经过历史岁月的洗礼，呈现出一种悲壮而又令人震憾的美！

正对大门的是位于云冈石窟中部的一组双窟（第五窟和第六窟），也是唯一两个用清代木构楼阁保护起来的洞窟。

一脚踏进去，人恍如隔世！
石窟的中央，一座巨大的方形塔柱，直通窟顶，在室内形成一个回形的通道。走在通道上，人的视线简直不知道该往哪里停留，洞内从石壁到天花板再到中央的塔柱，方方面面，每一分一寸之地都雕满了大大小小的佛陀、菩萨、飞天、伎乐天、和各种图纹，整个世界色彩灿烂，富丽堂皇！简直如临仙境！

看到壮观的场面，我多半只有一种反应，无言！
什么私心杂念都没有了，只有头和眼睛在运动！看得我眼花缭乱！

还是先找好顺序看的好！我边看边听着导游的讲解，原来壁上的每一组浮雕都是一个故事场景，就可以连接成一段完整的佛教典故来。而这个石窟里演绎的是佛祖释伽摩尼从出生到放弃优越的宫庭生活出家修行、最后得道成佛的故事。
这也是佛经中最著名的典故。
听上去真够神奇的，给这个殿堂渲染上了一层虚幻飘逸的色彩。

转回头我又围着塔柱看了一整圈，塔柱有上下两层，上层四面都雕有站立的佛像，塔柱四角各雕有佛塔。下层四面凿有佛龛，每个龛内又雕有一尊佛像。
算来算去，佛像的比例总是最多。整个一个佛教天界！

如果可以，我真愿意找个合适的地方平躺下来慢慢地欣赏，拧过去的，把脖子都扭痛了。
不过那样还是不够，还有很多精美的细节藏在洞龛里，怎么样也看不清楚！
我贪心的想，最好有个自动升降梯，能让我随心所欲地看个够！

有故事的不止这一个石窟，几乎每个石窟都有着它的思想和内容，大量的佛经典故无时无刻地都在向我们传授着佛教最博大的精神。

云冈最大的一座佛像是第六窟的释伽坐像，据说这座佛像的膝上可以同时站立120人。
想象过那种高度和体积吗？多么庄严气派啊！第一次与巨大的佛像如此近距离的相对，唯一的感觉就是真实！
无论我怎样伸长了脖子，可以看到的视角总是有限。

除了欣赏和赞叹，我好象早己忘记此行的真正目的了。看到有学生在动笔了！才赶紧拿出我的速写本和笔来。

佛教最早起源于印度，因此大多数图案、古希腊和波斯的情调，有着很浓厚的装饰味道！
在暖色调的背景上，飞天、舞蹈和音乐的形象相互结合，中国、印度与中亚地区文化相互交融，形成一幅幅最具欣赏价值的艺术画卷！
绝对值得描绘下来慢慢的学习和研究啊！只是没办法把它们一一描摹下来。

露天大佛（第二十窟）总是让人凝神驻足最久的地方。空旷的场地给了佛像最大的展示空间，我们也终于可以有更宽广的视角去观看所有的细节了！正面、侧面，除了顶部。
也是唯一可以用傻瓜机拍得好的地方。
遗憾哪！我没有专业的相机，否则可以拍下更多精美绝伦的艺术作品！

主佛像形态安详地端坐在天光下，仿佛带着一种博大的胸怀俯视着云云众生。
两颗黑色的琉璃石嵌在佛像的眼睛里，让佛像更加人性化了。
佛像背后的石壁上雕满了各种云纹、飞天、坐佛佗等等，布局对称有序，与主佛像形成了粗犷和精细的对比，却又浑然一体，不得不让人惊叹构图的巧妙与技艺的精湛！
主像东西两侧原本是有两座立佛的，另一座早年已经被毁了！

残缺的不仅仅只是那古老的佛像啊！
在云冈窟群东西两侧的大片石洞里，我看到的是孤独而无助的圣土，和逐渐流失的文化精神……
这个历史遗留下来的文化宝库，正在以它身上的每一处残缺与伤痕向世人述说着一种无奈的苍桑。

从云冈历年图片展上，我们看到了石窟里的佛像身披“黑纱”时的情景！那是云冈沟里开采煤矿所带来的灾难！
大大小小的煤矿密挤在云冈周围，夺去了石窟最初的色彩！
是工业的复兴？难道这就是发展的代价吗？

云冈石窟，在留给我们精采的同时，也留下了多少的遗憾和咏叹啊！

我期待着云冈恢复纯净天空的一天，毕竟，这里承载着太多人的希冀与梦想！